漫談箏樂藝術中的“苦音”（二）

中國傳統(tǒng)箏曲之所以韻味濃郁、意境深遠，動人心魄，除了樂曲本身內涵的深刻、曲式結構的完整、演奏藝術的出神入化、樂器制作的精良等因素外，還有一個重要因素，就是古箏特別善于表現樂曲中的特性音，即中國傳統(tǒng)調式音階中的“輔音”，也稱之為“偏音”（即右手主音之外左手的吟，揉，按，滑）。這與古箏的定弦調式音階及演奏方法有著密切的關系。古箏常用傳統(tǒng)五聲音階的宮、商、角、徵、羽定弦，其它“輔音”靠左手在碼外弦段上按弦產生，多數苦音都是按弦所得。古箏左手的按、滑、揉、顫、點等技法，常能使苦音維妙維肖地刻畫人物的內心世界，闡發(fā)人物的細膩情感，這也是古箏被稱為“華夏神韻”的原因。

在箏樂領域中，具有苦音音調的傳統(tǒng)箏曲相當多，還有不少根據民間音樂苦音音調素材創(chuàng)作的箏曲，我們可統(tǒng)稱之為“苦音箏曲”。這些分布在全國各地的苦音箏曲，雖然形態(tài)不同，風格迥異，但它們都有著共同的苦音音階和相近的情感意義。雖然最早的苦音都出自古老的西秦之聲——秦聲、秦樂或秦箏，但不同箏樂流派在發(fā)展和演變中取長補短，兼容并蓄，最終形成了包容開放，體系完整，風格迥異的藝術流派。

這些箏曲在全國的分布大致有：

陜西箏曲中具有苦音調式音階的箏曲;山東箏曲中個別帶微升fa 和微降si 的箏曲;潮州箏曲中的“重三六”、“活五”箏曲；粵樂箏曲(由廣東音樂或廣東戲曲音樂移植或改編的箏曲) 中的“乙凡線”一類箏曲；客家箏曲中的“軟弦調”箏曲；福建箏曲(也稱閩南箏曲) 中的帶微升fa 和微降si 的箏曲；福建南音箏曲(由福建南音編曲或取其素材而作曲的箏曲) 中的“五空管”、“望遠行”特色的箏曲等。

這些苦音箏曲深刻而細膩地表達了人們的內在情思，感人至深、沁人心脾、令人陶醉。唐詩有云：“秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”、“抽弦促柱聽秦箏，無限箏人悲怨聲”、“座客滿筵都不語，一行哀雁十三聲”。這里的“最苦”、“悲怨”、“不語”、“哀雁”都表達了古代具有苦楚情感特色箏曲的強烈感染力。

我們對箏樂苦音的探討和研究有著多方面的意義。首先，這是對箏樂深刻內涵的深究，也是對箏樂傳統(tǒng)音階的結構、調式思維、音樂色彩及藝術表現諸方面的再探討。這有助于揭示箏樂的本質，指導箏樂的賞析、演奏和教學。其次，由于苦音箏曲存在于多種流派的箏曲中，探討箏樂苦音有助于對不同流派箏曲的了解和掌握。其三，通過研究箏樂苦音，可以開拓箏樂作品創(chuàng)作領域中的新思維、新技法。這不僅可以從理論上指導作曲者創(chuàng)作多種不同風格的苦音箏曲，而且可以運用苦音調式音階的特性創(chuàng)作出大型富有戲劇性沖突的箏樂組曲、協(xié)奏曲。在這一點上，本人通過在箏曲創(chuàng)新演奏中運用移宮犯調變換出苦音音階而獲得的新音調、新色彩、新的藝術表現就深有體會?？傊?，對箏樂苦音的探討，既有歷史的回顧與研究，又指導箏曲的創(chuàng)新與發(fā)展，因此是很有意義、很必要的。