古箏歷史上的十大事件 古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬子彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。 現(xiàn)存最早古箏實物的發(fā)現(xiàn) 1979年，在江西省貴溪縣仙巖東周崖墓群中發(fā)現(xiàn)了連件箏，是現(xiàn)存 最早的古箏實物。其中保存完好的一件，長166厘米、寬17.5厘 米，尾寬15.5厘米，兩端各有十三個弦孔。另一件箏尾殘缺，殘長174厘米，箏首弦孔為置木構(gòu)（弦軫）用，一弦—構(gòu)，栓弦于構(gòu)上， 類似潮州箏的系弦法。這兩件箏的形制、弦數(shù)和系弦法與后世古箏相 似，是目前我國已知的最早實物。對古箏歷史文化的研究做出了突出貢獻。
鋼絲尼龍弦的使用顛覆絲弦使用傳統(tǒng) 20世紀50年代后，大量古箏新作品、新技法的出現(xiàn)，特別是民族樂隊“交響化”的出現(xiàn)，古箏的音準穩(wěn)定性和琴弦使用壽命等問題，使古箏的推廣受到制約。在此背景下，一批樂器改良者創(chuàng)制出以鋼絲為芯弦，外纏尼龍絲的鋼絲尼龍弦。該弦音準穩(wěn)定，使用壽命長，音色接近絲弦，從而獲得成功，一舉顛覆了2000多年的絲弦使用傳統(tǒng)，并迅速推廣到全國。 中國古箏史上第一本正式箏譜的誕生 梁在平先生于1938年自費刊印了中國箏譜《擬箏譜》，是中國古箏史上第一本正式的箏譜，它填補了“箏無專譜”的空白。
第一臺21弦古箏的誕生 1957年，趙玉齋向沈陽音樂學(xué)院樂器廠提出加大箏體、增加琴弦的 設(shè)想，于是第一臺21弦箏便誕生了，它是現(xiàn)代古箏的雛形。
古箏藝術(shù)第一次進入高等音樂學(xué)府 作為新中國古箏藝術(shù)的一代宗師一一曹正先生，于1948年首次進入中央音樂學(xué)院教授古箏，成為將古箏藝術(shù)推進高等音樂學(xué)府的第一人，從而為古箏這件古老的民族樂器在專業(yè)音樂領(lǐng)域爭得了一席之地。
古箏新品種“新箏”的出現(xiàn) 轉(zhuǎn)調(diào)箏，通常被成為“新箏”，由古箏改革而來。它具備2個相對獨立 而又密切聯(lián)系的演奏區(qū)，可以同時具備五聲音階、七聲音階或者十二平均律的所有半音，可以演奏調(diào)式復(fù)雜的作品，彌補了古箏具有的諧 多缺陷，表現(xiàn)力得到了極大豐富。
趙玉齋先生開創(chuàng)雙手彈箏先河 20世紀50年代，趙玉齋先生參考了鋼琴的演奏手法，將左手的演奏 任務(wù)從只負責(zé)在琴碼左側(cè)按、滑、揉弦，發(fā)展到也可以在琴碼右側(cè)與右手同時彈奏，開創(chuàng)了雙手彈箏的先河。
王巽之先生革新技法使指甲戴法得到統(tǒng)一 20世紀50年代，王巽之先生借鑒了琵琶，古琴等樂器的演奏手法， 開創(chuàng)了長搖、掃搖、快四點等新的演奏手法，并系統(tǒng)地開發(fā)了各種刮 奏技巧，借鑒古琴手法采用雙八度的雙托大撮加上滑音技巧等，大大 豐富了古箏的演奏技法，同時，這些技法的引入也使得各個古箏流派 的指甲戴法得到統(tǒng)一。
《戰(zhàn)臺風(fēng)》結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代 1965年，王昌元創(chuàng)造的《戰(zhàn)臺風(fēng)》使古箏演奏的技術(shù)、技巧又進入 了一個新的高度，從而結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃 搖四點、密搖、扣搖、刮奏及使用無效區(qū)的噪音來制造臺風(fēng)效果等技法，都是創(chuàng)新技法，提高且豐富了箏的表現(xiàn)力。
快速指技法使古箏演奏技術(shù)邁上新臺階 趙曼琴先生借鑒鋼琴、小提琴、琵琶等樂器的演奏手法，創(chuàng)立了"快 速指序技法體系”。徹底解決了古箏不能單手演奏快速旋律尤其是七 聲音階快速旋律的缺陷，不僅為進入常奏樂器行列奠定了堅實的基 礎(chǔ)，也為古箏的指法科學(xué)化、演奏方法的規(guī)范化奠定了堅實的基礎(chǔ)。
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