古箏十大名曲賞析 《漁舟唱晚》

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱

雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦

初唐四杰之一的王勃以一篇即興而作的《滕王閣序》成為千古傳頌的經(jīng)典?！峨蹰w序》堪稱中國(guó)古代寫(xiě)景的巔峰之作，可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。文章全篇文辭華麗，韻律優(yōu)美，既有視角的廣度又有思想的厚度，磅礴的氣勢(shì)抒發(fā)之中纏繞著細(xì)膩的情感流露。其中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦。”更是經(jīng)典中的經(jīng)典。

秋日的傍晚，絢麗的晚霞染紅了碧波萬(wàn)頃的湖面，登高遠(yuǎn)眺，湖面和天空已經(jīng)慢慢融合在一起了。如此的寧?kù)o！如此的安逸！如此的迷人！如此的美麗！仿佛將這種美景凝固成了一副畫(huà)卷......

當(dāng)一切還沉浸在畫(huà)中的美妙時(shí)候，落日余暉映射下的晚霞和野鴨一起從湖面翩翩起舞，開(kāi)始了浪漫的飛翔。沉靜中的驚艷，凝固中的流淌又開(kāi)始把人們漸漸地帶進(jìn)了畫(huà)里面。慢慢遠(yuǎn)去的滿載而歸的漁船上飄蕩出陣陣歌聲傳遍了湖邊的群山，歌聲中有充實(shí)后的舒緩，滿足后的坦然。北歸的大雁好像也感受到了秋天傍晚的絲絲寒意，艱難的長(zhǎng)途遷徙終于換的了一份過(guò)冬的安逸。

秋水與長(zhǎng)天鋪設(shè)出的靜謐之美，落霞與孤騖交織出的動(dòng)態(tài)之美，漁舟與雁陣飄蕩出的悠揚(yáng)之美，足以讓人流連忘返，欲罷不能！真乃千古絕唱！

關(guān)于箏曲《漁舟唱晚》的由來(lái)，眾說(shuō)紛紜，尚無(wú)定論。坊間流傳兩個(gè)版本：第一種說(shuō)法是：1938年，著名古箏藝術(shù)家?jiàn)錁?shù)華先生出于對(duì)《滕王閣序》的癡迷和對(duì)英年早逝的王勃的緬懷，以古曲《歸去來(lái)兮》為素材，創(chuàng)作出了古箏曲《漁舟唱晚》。此曲一經(jīng)問(wèn)世，立刻引起轟動(dòng)，開(kāi)創(chuàng)了箏曲的新紀(jì)元。經(jīng)過(guò)70多年的表演證明，《漁舟唱晚》是公認(rèn)的箏曲第一名曲！

第二種說(shuō)法是：1912年，山東古箏家金灼南早年將家鄉(xiāng)的民間傳統(tǒng)曲《雙板》《三環(huán)套日》《流水激石》等樂(lè)曲改編而成的，取名《漁舟唱晚》。現(xiàn)廣為流傳的婁本前半部分與金本同，后半部分為婁本所獨(dú)有。

我們已經(jīng)無(wú)法從塵封的歷史中去找尋答案了，兩個(gè)版本的《漁舟唱晚》雖然創(chuàng)作者不同，但出發(fā)點(diǎn)和目的卻是一樣的，也算殊途同歸吧。

《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲。樂(lè)曲描繪了夕陽(yáng)映照萬(wàn)頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。這首樂(lè)曲是20世紀(jì)30年代以來(lái)，在中國(guó)流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。建國(guó)后，著名音樂(lè)家黎國(guó)荃先生根據(jù)同名箏曲曾改編創(chuàng)作為小提琴曲，得以在全世界范圍內(nèi)廣泛流傳，呂思清、盛中國(guó)、俞麗拿都曾傾情演繹。1984年，著名電子琴演奏大師浦琪璋將其改編并用電子琴完美演奏，中央電視臺(tái)選取其1分36秒至2分43秒作為天氣預(yù)報(bào)的背景音樂(lè)，一直沿用至今。三十年不變的背景音樂(lè)，成為十三億人最熟悉和喜愛(ài)的音樂(lè)，它也許是全世界所有電視欄目中播放時(shí)間最長(zhǎng)的背景音樂(lè)。

《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽(yáng)西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂(lè)情景，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)美麗河山的贊美和熱愛(ài)。樂(lè)曲的前半部分(第一段)，樂(lè)句與樂(lè)句基本上是上下對(duì)答的“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)，給人結(jié)構(gòu)規(guī)整之感；樂(lè)曲的后半部分(第二、三段)，則運(yùn)用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現(xiàn)了百舟競(jìng)歸的熱烈情景。

全曲大致可分為三段。

第一段，慢板。這是一段悠揚(yáng)如歌、平穩(wěn)流暢的抒情性樂(lè)段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂(lè)展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽(yáng)，緩緩移動(dòng)的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對(duì)景色的贊賞。這一部分的演奏切記不可一味緩慢，一味的緩慢，讓人產(chǎn)生昏昏欲睡，索然無(wú)味的感覺(jué)，應(yīng)該是忽快忽慢，慢中有快，快中有慢，生發(fā)出一種淡而生恬的感覺(jué)。

第二段，音樂(lè)速度加快。這段旋律從前一段音樂(lè)發(fā)展而來(lái)，從全曲來(lái)看，“徵”音是旋律的中心音，進(jìn)入第二段出現(xiàn)了清角音“4”，使旋律短暫離調(diào)，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，造成對(duì)比和變化。這段音樂(lè)形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟、乘風(fēng)波浪前進(jìn)的歡樂(lè)情緒。

第三段，快板。在旋律的進(jìn)行中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法。形象地刻畫(huà)了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂(lè)的發(fā)展，速度漸次加快，力度不斷增強(qiáng)，加之突出運(yùn)用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈景象。

在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二段一個(gè)樂(lè)句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意外又耐人尋味。