古箏六大流派之“武林逸韻”浙江派

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浙江箏派是中國(guó)箏樂(lè)流派的后起之秀,流行與浙江,江蘇一帶,因杭州舊稱(chēng)武林,故浙江箏派也稱(chēng)武林箏派。浙江箏曲起源于“江南絲竹”,“杭州灘簧”和“古譜《索弦十三套曲》”中的曲牌。曲目的板數(shù)已經(jīng)突破了六十八板的體系,樂(lè)曲結(jié)構(gòu)由單一發(fā)展到復(fù)雜,在音樂(lè)表現(xiàn)力,速度,音色變化等方面都有了長(zhǎng)足發(fā)展。


浙江箏派在演奏風(fēng)格上清麗秀美,長(zhǎng)于含蓄淡雅的藝術(shù)表現(xiàn),其旋律音韻和諧。文曲多典雅文靜,厚重古樸; 武曲則奔放華麗,氣勢(shì)磅礴。與其它箏藝流派相比較,浙江箏派的主要音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)是:(1)部分曲目突破了古箏傳統(tǒng)的嚴(yán)格的五聲音階的調(diào)弦定音和演奏中“移柱轉(zhuǎn)調(diào)”。如:《海青拿鶴》。這為新箏曲的創(chuàng)作,打開(kāi)了新的思路,在音響上提供了啟示。(2)由于樂(lè)器形制的改革、弦制的改變、音域的擴(kuò)展、甲片的穩(wěn)定、技法的豐富等因素的形成,音樂(lè)的表現(xiàn)幅度也增強(qiáng)了。(3)主要通過(guò)快四點(diǎn),快夾彈,點(diǎn)指,快速點(diǎn)弦,提弦,左手由單純伴奏及為旋律配和聲,發(fā)展為復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)。


在古箏藝術(shù)的五大流派中,浙江箏派最年輕,其形成年代從上個(gè)世紀(jì)50年代末60年代初算起,至今還不滿(mǎn)半個(gè)世紀(jì)。這一箏派的創(chuàng)始人王巽之先生是上海音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)系老師,他親授的一批古箏學(xué)生大都成為后來(lái)中國(guó)古箏界的棟梁之才。那時(shí)的王先生精力充沛,不時(shí)會(huì)爆發(fā)出一些驚人之舉,如和上海民族樂(lè)器廠合作改革古箏的形制,擴(kuò)大其共鳴箱,把古箏由原來(lái)的16弦增至21弦;又和上海音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器工廠的師傅合作,制成了由尼龍、生絲、鋼絲三種材料合成的改良箏弦;還創(chuàng)立“搖指”等新的古箏演奏技法,改編創(chuàng)作了一大批箏曲,其中包括他和陸修裳先生合作的《林沖夜奔》以及其女兒王昌元在他的指導(dǎo)下創(chuàng)作的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》等等。相信王巽之先生在作出上述發(fā)展箏藝的舉措時(shí),并未想到要?jiǎng)?chuàng)立一個(gè)什么樣的箏派,但王先生的藝術(shù)實(shí)踐證明,他的箏藝不僅在他老帥蔣蔭椿的基礎(chǔ)上有所發(fā)展,而且又有著不同于其他箏派的創(chuàng)造。于是,浙江箏派的形成得到了箏界的認(rèn)可,王先生也終于獲得了浙江箏派創(chuàng)始人的美名。


浙江箏派的演奏特點(diǎn):

1 浙江箏派的“搖指”,即右姆指在一根弦上較長(zhǎng)時(shí)間地快速托劈演奏。搖指的具體方法是把右手小指支撐在前岳山處,食指?jìng)?cè)面頂住大指彈片,以小指為軸心,手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。五十年代末,王巽之先生為使箏曲《將軍令》能具備合奏的特有氣勢(shì),并受琵琶輪指的啟發(fā),首創(chuàng)在一根弦“搖指”(長(zhǎng)搖)的這一特技,取得較好的效果。20世紀(jì)50年代起,“搖指”手法的成功應(yīng)用,使它已作為浙江箏派的特色演技而區(qū)別于其他流派。如今“搖指”手法已成為我國(guó)古箏演奏常采用的演奏技法。

2 快四點(diǎn),這種技法在其他流派的箏樂(lè)中也有所采用,但不像浙江箏用得這么突出,明顯地形成了一種演奏的特點(diǎn),并有了專(zhuān)稱(chēng)??焖狞c(diǎn)是勾、托、抹指法派生出來(lái)的一種組合技法,即由勾托、抹托指序組成的四點(diǎn)技法,這種技法的特點(diǎn)是速度快,彈奏時(shí)強(qiáng)調(diào)中指的演奏力度,特別適宜節(jié)奏明快、活潑、旋律流暢的樂(lè)段,快四點(diǎn)技法的出現(xiàn)同浙派箏的源流有密切的關(guān)系。浙江箏曲和過(guò)去流行的一種說(shuō)唱音樂(lè)“杭州灘簧”有深厚的血緣關(guān)系,杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂(lè)器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)”演奏手法。浙派箏傳統(tǒng)曲目風(fēng)格淡雅清麗,音樂(lè)典雅含蓄,旋律流暢優(yōu)美,在演奏技法上不太強(qiáng)調(diào)左手的“以韻補(bǔ)聲”,而特別注意右手的清彈,右手“快四點(diǎn)”是其最具代表性的演奏技法之一。

這種技法常常和快夾彈結(jié)合起來(lái)運(yùn)用。在演奏時(shí)除有速度快的特點(diǎn)外,還在樂(lè)曲中使用次數(shù)較多,能使旋律線條更加清晰,猶如珠落玉盤(pán)??焖狞c(diǎn)技法在實(shí)際運(yùn)用中經(jīng)常與其他的技法結(jié)合使用,發(fā)展出許多新的表現(xiàn)形式。如王昌元?jiǎng)?chuàng)作并演奏的箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中,高潮段落在表現(xiàn)碼頭工人與臺(tái)風(fēng)頑強(qiáng)搏斗并連夜奮戰(zhàn)的激烈場(chǎng)景時(shí),運(yùn)用快四點(diǎn)、密搖等傳統(tǒng)技法,并創(chuàng)造性地使用雙抹、掃搖等新技法,使緊張強(qiáng)烈的音響效果逐層遞進(jìn),最后推向樂(lè)曲高潮。曲作者在傳統(tǒng)四點(diǎn)指法的基礎(chǔ)上創(chuàng)出掃搖四點(diǎn)奏法,把快四點(diǎn)的演奏技術(shù)推上了新的臺(tái)階。在練習(xí)這首《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》時(shí),技巧要點(diǎn)是手指干凈利落,觸到琴弦立即離開(kāi),不可有雜音,手掌重心向下,第一關(guān)節(jié)快速勾弦后立即放松,要有力度和彈性,音色飽滿(mǎn)。